پیوندهای مفید
اخبار و اعلانات
آمار
| تعداد نشریات | 161 |
| تعداد شماره‌ها | 6,572 |
| تعداد مقالات | 71,028 |
| تعداد مشاهده مقاله | 125,499,383 |
| تعداد دریافت فایل اصل مقاله | 98,761,902 |
رویکرد هارمونیک مرتضی حنانه با نگاهی بر قطعه "بزرگداشت فردوسی"( علمی- پژوهشی) | ||
| نشریه هنرهای زیبا: هنرهای نمایشی و موسیقی | ||
| مقاله 1، دوره 25، شماره 2، تیر 1399، صفحه 5-13 اصل مقاله (909.5 K) | ||
| نوع مقاله: مقاله پژوهشی | ||
| شناسه دیجیتال (DOI): 10.22059/jfadram.2019.241888.615128 | ||
| نویسندگان | ||
| محمد رضا تفضلی* 1؛ حسین قنبری احمدآباد2؛ ایمان فخر3 | ||
| 1عضو هیئت علمی دانشگاه هنر | ||
| 2مربی حق التدریس/ دانشگاه هنر | ||
| 3هیت علمی دانشگاه هنر | ||
| چکیده | ||
| بی‌گمان رویکرد هارمونیک مرتضی حنانه در استفاده از مدهای موسیقی دستگاهی و پدیدآوردن زبانی نو درخور تامل است. هدف این پژوهش بررسی رویکرد هارمونیک حنانه در اثر "بزرگداشت فردوسی" بوده و فرض بر آن است که هارمونی اثر یا به تعبیر آهنگساز هارمونی زوج، برگرفته از موسیقی دستگاهی ایران باشد. این نوشته در ابتدا به روش توصیفی تحلیلی به مدهای مورد استفاده و رابطه‌ی آن با رویکرد هارمونیک می‌پردازد. رویکرد هارمونیک حنانه نوعی پلی‌مدالیته در جهت تقویت فواصل ساختاری و شاخص دستگاه است که آهنگساز ریشه آن را در اهمیت فواصل چهارم درست در موسیقی ایران می‌داند. برای نمونه در این اثر با بکارگیری همزمان شور می و دشتی متعلق به آن (دشتی سی)، نتهای می و سی اساس بیشتر آکوردهای قطعه را تشکیل می‌دهند و آهنگساز نتهایی به عنوان متبدلات به این فاصله می‌افزاید. گزینش فاصله متغیر مذکور (متبدل) به‌گونه‌ای است که تاثیر مد مورد نظر را و نیز تاثیر میکروتن را بصورت همزمان تداعی کند. برای مثال، آکورد مورد استفاده در ابتدای قطعه متشکل از می-سی (ثوابت) و فا است که همزمانی می و فا تداعی‌کننده فا سری است. پس از بررسی نمونه‌ها می‌توان نتیجه گرفت در رویکرد حنانه، هارمونی‌ها، غالبا غیرتیرس و مبتنی بر مدهای ایرانی است و در پلی مدالیته در درون یک دستگاه ریشه دارد. | ||
| کلیدواژه‌ها | ||
| بزرگداشت فردوسی؛ هارمونی زوج؛ پلی مدالیته؛ مد | ||
| عنوان مقاله [English] | ||
| An Introduction to Hannaneh’s Harmonic Approach (Even Harmony) The Case Study: Omaggio a Ferdowci | ||
| نویسندگان [English] | ||
| Mohammad Reza Tafazzoli1؛ Hosein Ghanbariahmadabad2؛ Iman Fakhr3 | ||
| 1Faculty member of the university of Art | ||
| 2Lecturer/ Art University of Tehran | ||
| 3Instructor professor | ||
| چکیده [English] | ||
| The purpose of the current study is to investigate Morteza Hannaneh’s harmonic approach rooted in Iranian traditional music. The Term Even Harmony which associates with Hannaneh’s pieces defined as a type of non-fictional harmony based on chords with second, fourth, and sometimes sixth intervals from the root. For instance from the root C, the even harmony’s chord would be C,D,G,A. Studying Omaggio e Ferdowsci piece, the current paper tries to explore the main features of Even Harmony and its relationship with Iranian traditional music. One may argue that such harmonies can be analyzed as tertian chords (third inversion of a 7th chord with omitted fifth), but it should be considered that choosing these harmonies are different form common tertian harmonies. First, the main focus is on minor second and the fourth intervals instead of thirds; many passages include minor second with omission of other notes. Second, the concept of Even Harmony is related to intervallic structure of Iranian traditional modes, and the harmonic progression will be determined by Iranian modal system. In other words, by choosing the main tones in the mode and its intervallic structure in which the sub modes are formed (Dastgah), the main features of the mode are emphasized. Let us consider (Shure E) including E,F,G,A, B,C,D, and E. Although, Shure and Dashti in traditional music in equal-well- tempered system results in similarities between Shure and Phrygian mode, in Shure, function of tones is different and some special alterations in ascending and descending motions occur in Dashti. Moreover, some variable tones are used in order to ornamentation and modulation. In the mentioned mode, by considering the differences with Phrygian, first degree and fourth degree are prominent tones, so as a pedal element, they can be used in the most of the chords. It should be mentioned that perfect fourth interval is of high importance in Iranian traditional music. Thus, the pedal notes of first and fourth degree can be found in the most of the chords. The Second degree which forms a micro-tone with the first degree, in Iranian traditional music, is a prominent tone and functions a descending leading tone. Thus, in harmonies this degree can be emphasized in an even chord based on first degree. It should be noted that the composer believe that using this minor second can be related to the microtone which exists in the original mode. On the other hand, according to composer's interviews, it can be concluded that, Even Harmony is the result of poly modal approach such as in Bartok's and Ravel's pieces. Nevertheless, in Hannaneh's pieces poly modality occurs in relation to Iranian modal system (Dastgah).To be more specific, a group of melodies and also modes with variable tones are grouped based on a tradition, and they form a Dastgah. In the current studied piece, which is basically in Shure and Dashti, the relationship between the modes, grouped in Dastgah e Shure, is illustrated by means of poly modality. This approach toward poly modality and Dastgah also results in Evan Harmony, because of intervallic structure of Dastgah. | ||
| کلیدواژه‌ها [English] | ||
| Even Harmony, Poly modality, Dastgah, Morteza Hannaneh, Ommagio e Ferdowci | ||
| مراجع | ||
|
بهروزی، شاپور(1372)، مشاهیر موسیقی ایران. تهران: کتابسرا. پرسی کتی، وینسنت (1375). هارمونی در قرن بیستم. ترجمه هوشنگ کامکار، تهران: دانشگاه هنر تهران. حنانه، مرتضی (1350) ، هارمونی چهارمها، مجلة موسیقی، دورة سوم، مرداد - دی ماه 133-132 ،45. حنانه، مرتضی (1390)، گامهای گمشده: پژوهشی در مبانی و مفاهیم موسیقی ایرانی. تهران: سروش. درویشی، محمدرضا (1369)،" حنانه، موسیقی و ..."، یادنامه مرتضی حنانه، تهران: نشر قطره. روشن روان، کامبیز (1369)،" حنانه و هارمونی زوج"، یادنامه مرتضی حنانه، تهران: نشر قطره. طلایی، داریوش (1395)، تجزیه تحلیل ردیف: بر اساس نت نویسی ردیف میرزا عبدالله، تهران: نشر نی. فخرالدینی، فرهاد (1394). هارمونی موسیقی ایرانی. تهران: انتشارات معین. کوکلن، شارل (1389)، تاریخ تحول هارمونی، ترجمه: محسن الهامیان، تهران: دانشگاه هنر تهران. مرادیان، حمید (1393)، 10 قطعه 10 آنالیز، تهران: نشر همآواز. Kárpáti, János (1994). Bartók's Chamber Music .New York: Pendragon Press.
Suchoff, Benjamin (2002). Bartók's Mikrokosmos: Genesis, Pedagogy, and Style. Scarecrow Press.
Stein, Deborah (2005). "Introduction to Musical Ambiguity". In Engaging Music: Essays in Music Analysis, fourth edition, edited by Deborah Stein, pp. 77–88. New York: Oxford University Press. Wilson, Paul (1992). The Music of Béla Bartók, :New Haven: Yale University Press.
| ||
|
آمار تعداد مشاهده مقاله: 822 تعداد دریافت فایل اصل مقاله: 1,110 |
||
سامانه مدیریت نشریات علمی. قدرت گرفته از سیناوب