بازنمود جلوه های اساطیری پری در سینما براساس نظریة زبرمتنیت (بررسی موردی: مجموعة تلویزیونی آب پریا)( علمی- پژوهشی) | ||
| نشریه هنرهای زیبا: هنرهای نمایشی و موسیقی | ||
| مقاله 4، دوره 25، شماره 2، تابستان 1399، صفحه 37-44 اصل مقاله (358.4 K) | ||
| نوع مقاله: مقاله پژوهشی | ||
| شناسه دیجیتال (DOI): 10.22059/jfadram.2020.293144.615383 | ||
| نویسندگان | ||
| زهرا رضائی1؛ حامد نوروزی* 2؛ ابراهیم محمدی3 | ||
| 1ادبیات علوم انسانی - دانشکده ادبیات علوم انسانی - دانشگاه بیرجند -بیرجند - خراسان جنوبی - | ||
| 2ادبیات علوم انسانی - دانشکده ادبیات و علوم انسانی - دانشگاه بیرجند - بیرجند - خراسان جنوبی | ||
| 3گروه زبان و ادبیات فارسی- دانشکده ادبیات و علوم انسانی- دانشگاه بیرجند | ||
| چکیده | ||
| «آب پریا» سریالی است بر پایة مضامین اساطیری و افسانهای که با تکیه بر نقش «پری» و تعامل آن با «انسان»، وضعیت نامناسب طبیعت ایران را میکاود. در این پژوهش به بررسی تحولاتی پرداختهایم که در روند تبدیل پدیدۀ اسطورهای پری به تصویری سینمایی و در نتیجه تغییر خویشکاریهای آن رخ میدهد. برای نیل به این هدف از نظریۀ زبرمتنیت ژنت بهره بردهایم و تراگونگیها (سبکی و مضمونی)، تقلیلها و تشدیدهای زیرمتن (اساطیر و افسانههای مرتبط با پریان) را نسبت به زبرمتن (تصویر پریان در سریال) سنجیدهایم. با این هدف، فیلمنامۀ سریال با بهرهگیری از منابع کتابخانهای و با روش توصیفی- تحلیلی بررسی شده است. در نهایت، روشن شد که مهمترین شخصیت این سریال، آب پری، همچنان نمودی اساطیری و سه پری دیگر بیشتر نمودی افسانهای یافتهاند. تراگونگی سبکی تحت تأثیر تغییر رسانه یا مدیا بوده است؛ اما تراگونگی مضمونی بیشتر در راستای تحول شخصیت پری و تعامل او با انسان رخ دادهاست. تقلیلها در زمینۀ اساطیر آفرینش و نزول درجة ایزدان و امشاسپندان بوده است که در قالب پریان نمودار میگردند؛ اما تشدیدها بیشتر در راستای هدف سریال (تأکید بر اهمیت حفظ محیط زیست و بهویژه آب) و با افزودن شخصیتهای مرتبط با طبیعت انجام شده است. | ||
| کلیدواژهها | ||
| پری؛ سریال آب پریا؛ تراگونگی سبکی؛ تراگونگی مضمونی؛ تقلیل؛ تشدید | ||
| مراجع | ||
|
| ||
|
آمار تعداد مشاهده مقاله: 729 تعداد دریافت فایل اصل مقاله: 1,262 |
||