ساختارهای تخیل در فیلم ماهی بزرگ اثر تیم برتون با تاکید بر آراء ژیلبر دوران | ||
| نشریه هنرهای زیبا: هنرهای نمایشی و موسیقی | ||
| مقاله 4، دوره 30، شماره 1، بهار 1404، صفحه 45-60 اصل مقاله (2.28 M) | ||
| نوع مقاله: مقاله پژوهشی | ||
| شناسه دیجیتال (DOI): 10.22059/jfadram.2024.375158.615901 | ||
| نویسندگان | ||
| حامد ممکن1؛ حسن بلخاری قهی* 2 | ||
| 1دانشجوی دکترای تخصصی رشته پژوهش هنر، گروه مطالعات عالی هنر، دانشکده هنرهای تجسمی، دانشکدگان هنرهای زیبا، دانشگاه تهران، تهران، ایران. | ||
| 2استاد گروه مطالعات عالی هنر، دانشکده هنرهای تجسمی، دانشکدگان هنرهای زیبا، دانشگاه تهران، تهران، ایران. | ||
| چکیده | ||
| پژوهش حاضر به بازنمایی و تحلیل ساختارهای خیالی فیلم ماهی بزرگ اثر تیم برتون، با بهرهگیری از نظرات ژیلبر دوران میپردازد. کسی که توانست خوانشی تخیّلی از متون کلامی و تصویری، با استفاده از دو منظومه روزانه و شبانه ارائه دهد. تکرارها و حشوهای معنایی را پیدا کند و آنگاه شباهت آنها را به طور ضمنی مشخص کند. لذا مسئله بنیادی آن است که کارکرد اصلی طرح تخیل در فیلم ماهی بزرگ چیست و چگونه میتوان تصاویر هنری این فیلم را، بر اساس نظریات ژیلبر دوران، طبقهبندی کرد. بر این بنیان، هدف پژوهش حاضر، شناسایی رابطه میان خیال (اِدوارد بلُوم) و امر واقع (ویلیام بلُوم) در بستر رویدادهای داستان با استفاده از دو منظومه روزانه و شبانه ارائه شده توسط ژیلبر دوران میباشد. پژوهش حاضر با رویکردی بنیادی و با روش توصیفی– تحلیلی بر موضوع تمرکز کرده و همچنین دادهها بر مبنای مطالعه کتابخانهای و الکترونیکی گردآوری شده است. یافتههای این پژوهش بر این اذعان دارد که با بهرمندی از نظرات ژیلبر دوران، میتوان دریافت که نگاه تخیلپرداز کارگردان، تا حدودی از ساختارهای منظومه روزانه و شبانه تخیل، اثر پذیرفته است. به نظر میرسد درمیان ساحتهای سهگانه انسان، قوه خیال واسطهای میان ساحت انسانی و ساحت روحانی و به عبارتی، مرحله برزخی است. | ||
| کلیدواژهها | ||
| ماهی بزرگ؛ خیال؛ ژیلبر دوران؛ تیم برتون؛ سینما | ||
| مراجع | ||
|
| ||
|
آمار تعداد مشاهده مقاله: 1,134 تعداد دریافت فایل اصل مقاله: 916 |
||